「隨著相機越來越輕便，快門愈來愈迅速，相機漸漸和過去的獵槍一樣，成為博物學者行走野地必然攜帶的工具。........」
P26 Adolphe Braun 作品 Deer and Wildfowl
「這張照片對我而言，呈現了人所可能決定如何對待自然的雙面性：可以用火藥可以用光。」
P28
「他們終其一生在發現光與相機所能捕捉的野地與野性，他們終其一生都在追獵光的標本。而他們面對自身的照片時，將會追憶、重溫那個他們曾經親臨的現場，然後他們將會發現，自己才是光與相機所捕捉的。」
讀到這幾頁時，讓我驚覺，是不是因為這樣迅速且便利的「獵取」環境的一切，人們自以為擁有了「他們」，而對於他們正在一點一滴的消逝這件事實無動於衷？
P65 稍縱即逝的現象Ephemeral Phenomena 正片
「攝影術語和射擊術語有深度互涉，比如說『上底片』與『上膛』的英文用詞(load)是一致的，而我們卻也可以發現，『拍』一張照片從最溫柔的find到最衝擊性的shoot，恰好也是人類對待自然的幾種姿態。」
此篇章中談論到名稱這件事。通常生物只有生物名：象、豹、北極熊、旅鴿，而人類或是與我們極親近的生物才會擁有專屬名：木村拓哉、比爾蓋茲。林旺死掉，讓對他有感情的人們傷心，而非只是一頭大象死掉。林奈當年簡化了命名法，一定料想不到會有這樣維妙的關係，如果每一樣被發現的動物都有專屬的名字，而非學名。是不是人們會更重視他們呢? 也許社會頭版會出現『林姓鯊魚被發現斷鰭斷尾棄屍在太平洋!』看起來是不是有感覺多了？
P66
「我們擁有的生物照片數量與種類都不斷增多，而我們擁有的生物數量及種類卻不斷減少」
P77 稍縱即逝的現象Ephemeral Phenomena 負片
梅維爾 「台夫特即景」
題外話，此篇章提到了梅維爾的作品，自從在大塚美術館看了一些他的作品，就喜歡上這位荷蘭畫家，畫得跟照片一樣神奇，傳說是他的好友--雷文霍克提供了不少光學概念，忘了是哪個影片或是文章提到的，梅維爾的作品裡有兩幅「天文學家」、「地理學家」，據說裡面的模特兒就是雷文霍克本人。雖然對照雷文霍克的肖像，感覺差很多(尤其是那鼻子!) 依據創作的年代推算，當時雷文霍克應該也37歲吧?也許他中年發福?
近期喜愛梅維爾作品，意外收到朋友荷蘭來的明信片中，也有戴珍珠耳環的少女，讓我驚喜。在吳明益老師的書裡，又遇見，莫名喜悅。
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